Noticias de IBC | 01

Ha pasado otro año y hemos vuelto a viajar a Ámsterdam, en los Países Bajos, para asistir a la feria IBC, que en esta ocasión se celebró del 7 al 11 de septiembre. Esta edición ha estado repleta de novedades, así que veamos qué nos ha traído la IBC de este año. [box type="info" style="rounded" border="full"]Galería de fotos de la IBC 2012[/box] SONY fue la encargada de presentar bastantes novedades; aunque ya había presentado algunos modelos antes de la IBC, también hubo un par de estrenos en la feria. SONY volvió a ocupar una planta del pabellón Elicium y, en mi opinión, tenía uno de los stands más grandes. Veamos, pues, con algo más de detalle las distintas novedades. 4K y F65 Este año, el eslogan de SONY fue «Believe Beyond HD» y se prestó mucha atención al flujo de trabajo 4K (no solo en el stand de SONY). SONY fue la única empresa (al menos según sus propias declaraciones) que demostró una solución completa de extremo a extremo en 4K, desde la grabación, el procesamiento y la transmisión hasta la visualización. Como medio de visualización eligieron un televisor LCD de 84 pulgadas totalmente nuevo, colocado a propósito junto a la recepción :-). Además del 4K, por supuesto, también se dedicaron al «menos» candente HD o 3D, para lo cual tenían presentaciones muy bonitas en su sala de cine en el corazón del stand (imágenes de la retransmisión en directo en 3D de Wimbledon o los X-Games). También se prestó bastante atención a la cámara 4K F65 (con un sensor CMOS 8K de 20 megapíxeles) y a la grabadora SRMASTER SR-R4, capaz de grabar en F65 RAW. Se instalaron varias cámaras en un bonito escenario con poca luz y su imagen se mostraba en monitores OLED de 25 pulgadas. Debo reconocer que la imagen era realmente brillante. En cualquier caso, la F65 juega en otra liga, así que vamos a presentar algunas candidatas más asequibles. NEX-FS700 Entre las primeras cámaras presentadas aún antes de la IBC se encontraba la sucesora de la FS100, llamada NEX-FS700. La cámara lleva ya varias semanas en el mercado, pero las primeras unidades comenzaron a entregarse hace solo unos días. La FS700 es muy similar a la FS100 (mismo sensor Super35 mm, grabación AVCHD a 28 Mbps en tarjeta SD o unidad flash adicional de 128 GB, objetivos E-Mount intercambiables, etc.). Sin embargo, añade los filtros ND que faltaban y una salida 3G SDI. Probablemente la función más interesante de la FS700, además de la posibilidad de grabar en 4K en una grabadora externa (que aún no está disponible y sobre la que no hay información), es la posibilidad de grabar secuencias a cámara lenta en resolución Full HD 1080p50. Al principio circulaban datos sobre una grabación con una ralentización de hasta 40x (es posible alcanzar tal ralentización, aunque no en resolución HD nativa); la ralentización real en resolución Full HD ronda el límite de 10x (240 fps). Incluso esta ralentización es suficiente para crear imágenes realmente fascinantes, ya sea para documentales, videoclips o cualquier tipo de creación creativa; puedes ver algunas tomas grabadas con esta cámara en YouTube o Vimeo. Seguramente ya habrás leído sobre las posibilidades de la cámara lenta en casi todas partes. A mí, sin embargo, me interesaba saber si el formato de grabación es AVCHD o si es posible «sacar» estas tomas a cámara lenta también a través de la salida HDMI o SDI. Por increíble que parezca, esto también es posible, y así, con ayuda de un grabador externo, puedes grabar tomas a cámara lenta en Full HD sin comprimir (es decir, en ProRes o DNxHD), que, gracias a un códec de mejor calidad, puedes ralentizar aún más o retocar el color sin problemas. Al igual que con la 100, aquí también puedes utilizar los más diversos objetivos mediante adaptadores y conseguir así el aspecto cinematográfico necesario. Además de una amplia gama de objetivos de los más diversos fabricantes (ZEISS, Schneider-Kreuznach, PrimeCircle, Canon, SONY, etc.), también puedes utilizar una gran cantidad de accesorios compatibles, como rigs, matte boxes, enfoques laterales, filtros o los más diversos monitores y visores. La cámara ya está disponible, ya sea solo el cuerpo (a un precio orientativo de 6500 EUR) o en un kit con un objetivo universal de 18-200 mm a un precio orientativo de 7000 EUR sin IVA.

Durante mucho tiempo, modelos como la PMW-EX1R o la PMW-EX3, que llevan varios años en el mercado, se encontraban entre las cámaras XDCAM más económicas. Hace poco (gracias también al cambio en la aceptación de formatos por parte de la BBC y, espero, también a las peticiones de los usuarios), se han incorporado a la gama de cámaras XDCAM EX nuevos modelos que cuentan con una grabación interna MPEG HD422 a 50 Mbps de mayor calidad (la EX1R y la EX3 tienen MPEG HD420 a 35 Mbps). La primera y más asequible de estas novedades fue la PMW-100, que resulta un tanto controvertida por sus características y, a decir verdad, personalmente no la habría esperado entre las cámaras XDCAM EX: tiene un sensor más pequeño (1/1,29" Exmor CMOS), un objetivo zoom de 10x más pequeño con un solo anillo de ajuste y, por su tamaño y peso, pertenece más bien a la categoría NXCAM. Por otro lado, cuenta con salida HDMI y HD/SD-SDI (sin comprimir para una grabación de aún mayor calidad mediante un grabador externo), entrada Genlock, entrada/salida de código de tiempo y grabación en tarjetas de memoria SxS. La nueva gama de cámaras con grabación MPEG HD422 a 50 Mbps se ha ampliado con dos nuevos modelos: la PMW-200 y la PMW-150. La PMW-200 se puede comparar más bien con la sucesora de la EX1R (cuya producción ya se ha interrumpido), de la que ha tomado lo mejor (por ejemplo, sensores de 1/2" o el objetivo profesional Fujinon de 14x). Sin embargo, también añade novedades: un procesamiento de imagen mejorado con mayor sensibilidad y menor relación señal/ruido, menor peso y menor consumo energético, así como la ya mencionada grabación de mayor calidad o la entrada Genlock y la entrada/salida de código de tiempo (en conectores BNC; además, Genlock es conmutable a salida compuesta). La PMW-150 es algo más ligera, pero a cambio algo más larga, probablemente debido al objetivo (zoom de 20x, tres anillos independientes para el zoom, el enfoque y la apertura, 29,5-590 mm en conversión a 35 mm), que ha tomado prestado del modelo NXCAM HXR-NX5. Otra diferencia con respecto al modelo 200 y otra similitud con la NX5 son los sensores: el modelo 150 utiliza un Exmor CMOS de 1/3 de pulgada. Las tres nuevas cámaras XDCAM EX utilizan las mismas baterías BP-Uxx, cuentan con 2 entradas XLR para audio profesional, tienen un micrófono integrado y sus dimensiones son muy similares. Una característica interesante de los dos modelos más caros es la posibilidad de adquirir el adaptador Wi-Fi CBK-WA01, que permite trabajar de forma inalámbrica con metadatos (a través de XMPilot), así como controlar completamente las funciones más utilizadas, como la grabación, el zoom, el enfoque o la apertura, desde dispositivos móviles (smartphones y tabletas). Este adaptador requerirá una actualización de firmware y ambos estarán disponibles a finales de año.

Para aquellos que agradecerían contar con objetivos intercambiables en las cámaras y un sensor grande, SONY ha lanzado otro modelo interesante bajo la denominación NEX-EA50EH. La cámara cuenta con un nuevo sensor CMOS Exmor APS-C y un objetivo intercambiable E-Mount SELP18200 rediseñado con estabilización óptica (18-200 mm, F3,5-6,3). En la cámara se pueden utilizar los objetivos E-Mount existentes; con el adaptador LA-EA2, se pueden utilizar objetivos SONY Alpha; o bien, se pueden emplear adaptadores de terceros para utilizar prácticamente cualquier objetivo. La EA50 pertenece a la gama de cámaras NXCAM, lo que significa que graba en formato AVCHD 2.0 (1080p50 a 28 Mbps) en tarjetas de memoria SD/SDHC/SDXC/Memory Stick o en la unidad de almacenamiento externo HXR-FMU128. La cámara tiene un cuerpo ligeramente alargado con una parte trasera extraíble, lo que permite «apoyarla» incluso en el hombro. Además, la cámara cuenta con funciones estándar como, por ejemplo, un visor híbrido con pantalla LCD (al igual que la FS100 o la FS700), 2 entradas de audio XLR profesionales o una salida HDMI sin comprimir para una grabación de mayor calidad.

En la IBC también se pudieron ver los conjuntos inalámbricos digitales recientemente presentados, destinados principalmente a presentaciones en directo, el ámbito educativo o el sector empresarial. Entre los nuevos productos se encuentran un receptor, un transmisor de guitarra, un transmisor de petaca con micrófono de solapa y auriculares, y dos micrófonos de mano para voz y canto. Los productos individuales están disponibles en varios kits independientes. Toda la serie DWZ se caracteriza por una mayor calidad de sonido (gracias a la transmisión digital Linear PCM de 24 bits), un control más intuitivo para el usuario (gracias a la pantalla LCD en color), la posibilidad de montaje en rack y una salida balanceada/no balanceada. Los conjuntos inalámbricos DWZ-M50 y DWZ-M70 con micrófonos de mano presentan una novedad: incluyen un micrófono de mano con cabezal intercambiable. En la práctica, esto significa que puede seguir utilizando un mismo kit inalámbrico, incluido un micrófono de mano inalámbrico, y solo tiene que cambiar el cabezal para obtener unas características completamente diferentes; en esencia, algo similar a un objetivo intercambiable en una cámara. Afortunadamente, además de SONY, otros fabricantes como SHURE, Electro-Voice o Heil Sound también producen cabezales intercambiables. Optical Disc Archive SONY también ha presentado el renovado sistema Optical Disc Archive (ODA) para el archivo avanzado de datos. La ventaja de todo el sistema es la posibilidad de construir el archivo de forma gradual, desde componentes más pequeños hasta un complejo sistema de archivo automatizado con una vida útil de los datos de hasta 50 años. La base la constituye la unidad ODS-D55U y un cartucho con soporte óptico (por ejemplo, el ODC-300RE para un soporte regrabable de 300 GB), que puede tener una capacidad de entre 300 GB y 1,5 TB (las capacidades superiores son solo de una sola escritura). Gracias al acceso inmediato a cualquier tipo de datos (los más diversos archivos de audio/vídeo, proyectos completos, etc.), ODA es una alternativa mejor y más flexible que las cintas LTO para el backup a largo plazo. Gracias a la copia de seguridad a largo plazo, el sistema es adecuado como archivo secundario (idealmente en una ubicación diferente) para estudios de posproducción y de televisión, o como archivo nacional (por ejemplo, material de archivo o películas antiguas restauradas). [box type="info" style="rounded" border="full"]Galería de fotos de la IBC 2012[/box] Por ahora, esto es todo. Próximamente presentaremos las novedades de Datavideo. [fbshare type="button"]