Novedades

Red Giant Software ha lanzado la actualización gratuita 13.1.6 para Shooter Suite, un paquete destinado a realizar copias de seguridad, previsualizar, sincronizar y convertir material de vídeo grabado con cámaras cinematográficas digitales modernas. La actualización incluye varias correcciones, así como compatibilidad con Sony Vegas 15 en la herramienta PluralEyes.

PluralEyes v4.1.6:

• Se ha corregido el menú de exportación en Windows.
• Se ha corregido un problema con las cámaras Canon y el contenedor MXF que provocaba la ausencia de imagen y/o sonido tras la exportación a FCP X.
• Se ha implementado la compatibilidad con el software Sony Vegas 15.
• Corrección de pequeños errores y optimizaciones.

Offload v1.0.5:

• Se ha corregido la discrepancia en el tamaño de los archivos entre el Finder y la aplicación Offload.
• Se ha corregido el bloqueo del programa al utilizar tarjetas de memoria de la cámara Sony PXW X70.
• Se ha corregido un error que provocaba la ausencia de la vista previa al iniciar la aplicación Offload.
• Corrección de pequeños errores y optimizaciones.

Cómoactualizar
La actualización se puede descargar aquí, o bien utiliza Red Giant Link.

El Datavideo TVS-2000A es un revolucionario sistema de estudio virtual que utiliza cámaras fijas (por ejemplo, PTC-150, PTC-200) para seguir a los artistas. ¡Crear un estudio virtual no es más difícil que la preparación habitual de una grabación con cámaras fijas! El sistema utiliza los datos de posición de las cámaras PTZ, por lo que no es necesario utilizar grúas especializadas ni brazos con salida de datos, sensores, etc. De este modo, la creación de estudios virtuales de alta gama se pone al alcance de las posibilidades económicas de las cadenas de televisión más pequeñas, las escuelas o las empresas. El paquete incluye la consola de control RMC-280, el software y los decorados virtuales (www.datavideovirtualset.com).

La directora de fotografía Kate Reid utilizó la Panasonic VariCam 35 para rodar la segunda temporada de la serie policíaca «Marcella», del canal británico ITV. Esta serie de estilo «scandi-noir», aclamada por la crítica y disponible también en Netflix, fue el éxito del año 2016: ¡atrajo a más de nueve millones de espectadores! En ella, la detective Marcella Backland (Anna Friel) investiga el asesinato de un joven cuyo cadáver fue hallado varios años después de su desaparición. La primera temporada se rodó en el Londres nocturno y invernal. El resultado fue una estética oscura y siniestra para la serie. Sin embargo, la segunda temporada se rodó en verano por motivos técnicos. No obstante, tanto el guionista y productor (Hans Rosenfeldt) como el director (Charles Martin) exigieron que se mantuviera este aspecto también en la segunda temporada de la serie.


Foto (c) Marcella/ITV

«La trama es realmente oscura y eso nos da licencia para una iluminación dramática. Me gustó continuar con el mismoestilo»,afirmó la directora de fotografía Kate Reid.

La estructura y el reparto de la serie siguen la línea de la primera temporada, pero no así la tecnología de cámara utilizada. Kate Reid eligió la Panasonic VariCam 35 para la segunda temporada:

«Grabar en resolución 4K es uno de los requisitos de Netflix, lo que dio lugar a una lista de cinco cámaras que entraban en consideración. Sin embargo, no tenía experiencia personal con ninguno de los modelos, ni con la Sony F65, que se utilizó en la producción de la primera temporada, ni con los modelos VariCam 35 y LT»,añadió Kate Reid.«La VariCam 35 me gustó mucho. Una de las ventajas indiscutibles (en comparación con la cámara utilizada para la primera temporada) era el pequeño tamaño del cuerpo. A menudo se trabajaba en interiores estrechos y el rodaje a mano alzada era una necesidad. Me impresionó igualmente la calidad de imagen de la cámara, especialmente la función de sensibilidad dual».


Foto (c) Jason Cuddy.

«Tras grabar unas tomas de prueba y proyectarlas en el estudio de etalonaje, quedó claro que no había ningún problema para atenuar significativamente las zonas claras de la imagen. Y eso era muy importante, porque rodar en verano implica automáticamente rodar con un fuerte contraluz de las ventanas, especialmente en lugares donde no se tiene mucho control sobre el oscurecimiento. Y esa fue otra razón para cambiar decámara» ,añadió Kate Reid.

Encontrará una descripción completa del rodaje en inglés en la web business.panasonic.co.uk.


Foto (c) Jason Cuddy.

Si estás pensando en comprar una cámara de cine digital profesional de la marca RED, puedes aprovechar la nueva promoción que ofrece hasta un 30 % de descuento en el modelo WEAPON 8K VV, hasta un 25 % en las cámaras WEAPON 8K S35 y EPIC-W, o hasta un 20 % en el cuerpo de la SCARLET-W. La condición es la «devolución» de su antigua cámara (en buen estado) de las marcas Sony (por ejemplo, F3, F5, FS100, FS700, FS7, FS5, A7S[R] I, II), Panasonic (AF101, GH5 y otras), Canon (C100, C200, C300, 1DX, 5D, etc.), Nikon (p. ej., D5), ARRI o Blackmagic. Las condiciones concretas se negociarán individualmente. Ejemplos de algunas posibilidades del programa de intercambio:

• Por entregar una cámara ARRI Amira en buen estado, obtendrá un 30 % de descuento en el cuerpo de la RED WEAPON 8K VV.
• Por la entrega de una cámara Canon EOS C200 en buen estado, tendrá derecho a un 20 % de descuento en la compra del cuerpo de la RED SCARLET-W.
• El modelo Sony PXW-FS5 se puede utilizar para obtener un descuento en el modelo Scarlet-W, pero no en la compra del cuerpo RED EPIC-W.

Panasonic tiene previsto lanzar (a finales de marzo de este año) una importante actualización de software 2.0 para la cámara de cine digital AU-EVA1. La actualización será gratuita y ofrecerá opciones de grabación ampliadas, incluyendo los modos ALL-Intra, salida RAW a través de la interfaz 6G-SDI, modo time-lapse o formatos HD entrelazados 4:2:2.

La versión 2.00 implementa la salida de datos RAW a través de la interfaz 6G-SDI. Los formatos compatibles incluyen 5,7K a una frecuencia de 1-30 fps, 4K a 1-60 fps y 2K a 1-240 fps. También son nuevos los modos ALL-Intraframe (ALL-I), que permiten grabar vídeos de 10 bits 4:2:2 con una tasa de bits de hasta 400 Mb/s. Los formatos intraframe se pueden editar más fácilmente en tiempo real, incluso en equipos menos potentes. El nuevo firmware también amplía las posibilidades de grabación en modos entrelazados con un par de nuevos códecs: 1920 x 1080, All-I, 10 bits 4:2:2, 59,94i/50i; y 1920 x 1080, LongGOP, 10 bits 4:2:2, 59,94i/50i.

Nuevos códecs ALL-I y frecuencias de fotogramas

• 4K, 400 Mb/s, 10 bits 4:2:2, 29,97p/25p/24p/23,98p
• UHD, 400 Mb/s, 10 bits 4:2:2, 29,97p/25p/23,98p
• 2K/FHD, 200 Mb/s, 10 bits 4:2:2, 59,94p/50p
• 2K, 100 Mb/s, 10 bits 4:2:2, 29,97p/25p/24p/23,98p
• FHD, 100 Mb/s, 10 bits 4:2:2, 29,97p/25p/23,98p

Nuevos modos VFR

• 4K/UHD, VFR hasta 400 Mb/s, 10 bits 4:2:2, 1–30 fps
• 2K/FHD, VFR hasta 200 Mb/s, 10 bits 4:2:2, 1–120 fps

La nueva versión también ofrece la posibilidad de controlar a distancia el enfoque, la apertura y la distancia focal de los objetivos (Canon Compact Cine Servo 8–80 mm y 70–200 mm) mediante mandos con cable de otros fabricantes. El control inalámbrico de estos objetivos lo garantiza la aplicación EVA ROP. El modo de grabación time-lapse ya está disponible para los códecs LongGOP y ALL-I. También son novedades la duplicación del contenido de la pantalla LCD en la salida HDMI, los datos adicionales en la salida RAW SDI (código de tiempo, RAC, metadatos VANC) o la reproducción mejorada de vídeos LongGOP y ALL-I.